Nej, vi har inte stavat Photoshop fel. Se den här underhållande parodin om hur idealen egentligen skapas: inte med skivstång och löpband, utan med penseln i Photoshop.

Fotoshop by Adobé.

Biobesöken ökade med 3,7 procent under 2011 jämfört med året innan. Totalt gjordes ungefär 16,4 miljoner biobesök. Harry Potter mest sedda filmen.

Hela topplistan:

1. Harry Potter och dödsrelikerna, del 2 (869 490 besök)
2. Pirates of the Caribbean: I främmande farvatten (717 186 besök)
3. Tintins äventyr: Enhörningens hemlighet (684 526 besök)
4. Jägarna 2 (536 614 besök)
5. Trassel (506 466 besök)
6. Änglagård - tredje gången gillt (496 268 besök)
7. The Twilight Saga: Breaking Dawn - Part 1 (494 860 besök)
8. Bilar 2 (477 311 besök)
9. The King's Speech (393 736 besök)
10. Hur många lingon finns det i världen (375 090 besök)

De svenska filmerna står för nästan 20 procent av biobesöken. Den mest sedda dokumentärfilmen är Kokvinnorna med 47 000 besök.

Likafördelningen mellan kvinnor och män har också ökat. Av de svenska långfilmerna som gick upp på bio hade 30 % kvinnlig regi, 38 procent kvinnlig manusförfattare och 28 procent kvinnlig producent.

Ser man enbart på de filmer som hade stöd från Svenska filminstitutets konsulenter hade 41 procent kvinnlig regi, 51 procent kvinnlig manusförfattare och 28 procent kvinnlig producent. Filminstitutet har som mål att främja kvinnors filmskapande.

SFI statistik

Avtalet innebär att pengastödet ökar med 30 miljoner kronor per år. De flesta av dessa pengar går till dramaserier, barn- och ungdomsfilm samt kortfilm och dokumentärfilm.

Kravet på biografpremiär tas dessutom bort från avtalet på grund av alla nya medier. Det innebär också att man satsar mer på nyskapande så kallade cross media-projekt.

Anna Serner, vd för Svenska filminstitutet, sammanfattar filmavtalet så här på sin blogg:

Vinnare:

Långfilmens teknik- och distributionsflexibilitet

TV-drama + 18,6 miljoner

Barn- och ungdomsfilm 11,2 öronmärkta miljoner

Kort- och Dokumentär + 9,2 miljoner

Producenterna + 20 miljoner (5 till PRS och 15 till stöd) samt en tydlig roll.

Antipiracy-arbetet + 3,3 miljoner (+60%)

Komplementsbiograferna som vi ska ta särskild hänsyn till vid stödgivning.

Förlorare

Långfilm – 21,9 miljoner i förhandsstöd (ca 2-3 st)

Du kan läsa hela filmavtalet (PDF) på regeringens hemsida.

Oliver Lindman som driver sajten Filmscore.se skriver i en debattartikel på Voodoo Film om musikens roll i filmen.

Det är en sanning att arbetet som filmkompositör är mycket attraktivt för unga musiker. Att få arbeta med att skapa den där sista, tredje dimensionen (fjärde om man skriver för en 3D-film) kan väl inte vara något annat än ett drömjobb? En framtidens John Williams. Det vore något! Likväl är det svårare än någonsin att lyssna på filmmusik.

Jag minns så väl när jag precis sett Inception på bio för ett drygt år sedan, då en kompis, medveten om mitt stora filmmusikintresse, entusiatiskt påpekade att han "hörde att musiken var riktigt bra". Lite på skoj bad jag honom att nynna det i musiken han hade fastnat för, varpå han förstås blev lite ställd. För visst är det så, att filmmusik idag handlar mycket mindre om storslagna teman och långa, smäktande melodier, än för ett antal decennier sedan.

Elmer Bernstein var en oerhört framgångsrik och hyllad filmkompositör som i en intervju med Michael Schelle (1999) beklagade sig över att ingen längre får chansen att skriva "riktig filmmusik, bra filmmusik". Bernstein själv stoltserar med några av de mest melodiska och trallvänliga filmmusikarbeten som någonsin genomförts, såsom 7 vågade livet (The Magnificent Seven, 1960, se klippet), och Skuggor över södern (To Kill a Mockingbird, 1962).

Idag handlar filmmusik mer om diskreta ljudlager som växer och smalnar av i vågor allteftersom det visuella fortlöper. Man märker till och med dessa tendenser hos mästaren av filmmusikteman - John Williams (hans kompositioner för Steven Spielbergs nya film War Horse är det mest melodiska han gjort på bra länge).

Med detta vill jag inte påstå att det inte längre skapas minnesvärd filmmusik! Nutida superstjärnor som Hans Zimmer, James Horner och Alexandre Desplat vet sannerligen vad de gör. Men hur mycket vet duom vad de gör? Visste du exempelvis följande?:

• Filmkompositören kommer inte in på spelplanen förrän i postproduktionen då hela filmen är färdig (åtminstone den visuella beståndsdelen).
• Filmkompositören kan ha mycket kort tid på sig att skriva musik till en hel film. 6 veckor kan väl ses som någon sorts standard, men kan också i många fall rentav få betraktas som en lyx. När James Horner togs in för att komponera musiken till Troja (2004) så hade han 9 dagar(!) på sig att bli klar.
• Trots denna ständiga tidsbrist och stress så ägnar många kompositörer bortåt en hel vecka åt att konceptualisera och tänka sig in i filmen och vad den behöver för något i musikväg. Vi talar alltså om sju dagar utan något som helst egentligt skapande.
• Ofta sätter regissörer, med hjälp av musikredigeraren, ihop ett temp track för en film, innan kompositören har börjat skriva. Detta består av olika befintliga musikverk, och reflekterar den musikstil som regissören vill ha i varje scen. Filmkompositörer har ofta lite av ett "love/hate"-förhållande med dessa temp tracks. De kan ge inspiration och en god uppfattning av vad regissören vill ha, men samtidigt finns alltid risken att regissören blir så förtjust i att se scenen med temp track-materialet så att ingenting av det nya som kompositören skriver duger.
• Att lyckas bli erkänd filmkompositör är inte att garantera sig ett liv av ära och glamour. Många som fått chansen att skriva för film ger faktiskt upp, för att de aldrig lyckas få till det såsom regissören och/eller producenten vill ha det. Och även om man lyckas göra regissören nöjd är det inte säkert att filmens testpublik är det. Anledningen till att James Horner fick så oerhört kort tid på sig i Troja var att den libanesiske kompositören Gabriel Yared egentligen var anlitad för jobbet. Hans jobb mottogs dock inte väl av en testpublik, och regissören Wolfgang Petersen fick kasta ut Yareds musik (här bör det läggas till att Yared arbetat i många månader med musiken - han valde att medverka under inspelningen - och att han faktiskt vid det här laget redan var oscarsvinnande kompositör). Klippet innehåller en scen med Yareds bortklippta musik. Håller du med testpubliken?

Det ska också läggas till att den främsta anledningen till varför Yareds musik kastades ut var att den "tog för mycket plats". Med största säkerhet hade den gjort succé i en 50-talsfilm, då musiken generellt sett gavs mer spelrum.

Samtidigt blir vi allt mindre beroende av melodier och struktur, och välkomnar filmmusikens nya, mer diskreta roll.

När man lyssnat igenom tillräckligt många soundtracks så begriper man vilken oerhört betydelse dessa toner har för dramat och dess olika aspekter. Vill du bekanta dig mer med musik skriven för film, titta in på Filmscore.se, en sida om filmmusik! Och börja med att rösta på din nu levande favoritkompositör i sidomenyn!

Oliver Lindman
Filmscore.se 

Det handlar om ett så kallat verksamhetsstöd som ska gå till regional kulturverksamhet. Bidragen delas ut enligt den så kallade kultursamverkansmodellen som instiftades 2011. Detta är den andra gången bidraget fördelas, och i år är 16 av 21 regioner med i modellen.

– Det är roligt att se det påtagliga engagemanget för barn och unga i kulturplanerna. Det känns viktigt i det sammanhanget att även de yngre barnen, som inte alltid kan föra sin egen talan, blir sedda och inte marginaliseras, säger Karin Helander, ledamot i Kulturrådets styrelse, i ett pressmeddelande.

- Helvetet tur och retur är ett formmässigt mästerverk som belyser effekterna av moderna krig, i det här fallet i Afghanistan. Den ställer frågor om hur vardagen som ung soldat förvandlar unga mäns liv till kaos, påverkar deras familjer och naturligtvis människorna i landet där de ska göra en "humanitär insats". Det blir inte alltid särskilt lyckat. Den här dokumentären puttar garanterad igång många diskussioner, säger Herbert Neuwirth, redaktionschef för inköpsredaktionen.

Hell and Back Again kommer att finnas tillgänglig på UR Play under flera månader framöver.

Det fristående public service-bolaget UR driver Kunskapskanalen tillsammans med SVT samt sänder i SR:s och SVT:s kanaler. Bolagets uppgift är att främja utbildning i olika former.

Se filmen på UR Play: Hell and back again

Gör en 15 minuter lång film, ladda upp den på YouTube innan den 31 mars och vinn 500 000 dollar. Det är vad Your Film Festival går ut på.

Tävlingen är gratis och anordnas av YouTube. Du kan tävla med vilken typ av film som helst i vilken genre du vill.

Filmen ska vara klar och uppladdad innan den 31 mars. I juni kommer sedan besökare från hela världen att kunna rösta på filmerna. Tio vinnare kommer att få vara med på filmfestivalen i Venedig 2012 där en filmare kommer att vinna 500 000 dollar (ungefär 3,5 miljoner kronor). Vinnaren får använda pengarna för att göra en ny film som produceras med hjälp av Ridley Scott och hans team.

Kompletta tävlingsregler finns på Your Film Festivals hemsida.

Your Film Festival

Bästa musik
Ahmir-Khalib Thompson och Om'Mas Keith för The Black Power Mixtape 1967-1975

Bästa kostym
Moali Lemhagen för Kronjuvelerna

Bästa scenografi
Roger Rosenberg för Kronjuvelerna

Bästa klippning
Göran Olsson och Hanna Lejonqvist för The Black Power Mixtape 1967-1975

Bästa foto
Marius Dybwad Brandrud för Play

Bästa manliga biroll
Jan Josef Liefers för Simon och ekarna

Bästa kvinnliga biroll
Cecilia Nilsson för Simon och ekarna

Bästa dokumentärfilm
Michel Wenzer för At Night I Fly

Bästa manus
Josefine Adolfsson och Lisa Aschan för Apflickorna

Bästa manliga huvudroll
Sven-Bertil Taube för En enkel till Antibes

Bästa kvinnliga huvudroll
Ann Petrén för Happy End

Bästa ljud
Andreas Franck för Apflickorna 

Bästa kortfilm
Johannes Nyholm för Las Palmas

Gullspira
Ylva-Li och Lennart Gustafsson

Bästa visuella effekter
Håkan Blomdahl och Torbjörn Olsson för Kronjuvelerna

Bästa mask/smink
Anna-Lena Melin för Gränsen

Bästa utländska film
Nader och Simin - en separation

Hedersguldbagge
Inga Landgré

Bästa regi
Ruben Östlund för Play

Bästa film
Helene Lindholm (producent) för Apflickorna

Allt färre köper film på rulle. Det har fått Kodak att ansöka om konkursskydd. Företaget har säkrat ett lån på motsvarande 6,5 miljarder kronor.

Inte sedan 2005 har Kodak gått med vinst, skriver Dagens Industri och pekar på digitaliseringen av film- och fotomarknaden.

Kodak har försökt mildra den negativa trenden genom att sälja ut patent (Kodak har drygt 1 100 patent på digital teknik), men det stärkte snarare intrycket att bolaget var på väg mot konkurs.

Kodak har funnits sedan år 1881 och har 19 000 anställda. Som mest hade de 145 000 anställda världen över. Kodaks kontor i Norden har ett 50-tal anställda.

Kodak har svarat med webbplatsen Kodak's Reorganization för att berätta om förändringarna de går igenom.

Om du är van vid att surfa på Voodoo Film vet du också att du kan lägga upp din film i forumet Kolla min film! så att andra filmare kan ge feedback på vad som är bra eller dåligt med din film. Men nu ska vi ta det ett steg längre.

Just nu inleder Voodoo Film ett samarbete som innebär att din kortfilm kommer att visas på Nyheter24.se som är en av de största nättidningarna i Sverige. Dessutom visas de i en ny kortfilmssektion på Voodoo Film. Genom framtida samarbeten finns det även möjlighet att större produktionsbolag och filmbolag uppmärksammar din film - så det finns en bra anledning till att du ska lägga upp din film redan nu.

Vi ska sortera ut de filmer vi på Voodoo Film tycker är extra bra och lyfta fram dem så att de syns ännu bättre. Vill du visa din film på Voodoo Film och Nyheter24.se? Då ska du registrera din film omedelbart (på länken hittar du också mer information om vilka kortfilmer vi letar efter). Det spelar ingen roll om filmen är gammal eller ny - vi är intresserade av bra kortfilmer.

Du kan också diskutera saken i forumet där vi också ber om tips på bra filmer vi kan visa.

Registrera din film